Anlatılanlarla yetinebilseydik yeni anlatılanlara gerek kalmazdı. Anlatılanı yeniden anlatmak, hakikatın sır perdesinin tam olarak aralanmayışından mı? Hiçbir anlatı, hakikatın kendisi olmayacağından; hakikat, bütün açıklığıyla ortaya çık(arıla)mayacağından arayış da sürecek... Ayrıntı ya da Hiç'te kendimizi ve dünyayı tekrar tekrar anlamlandırma çabası inceleniyor; olgular, düşünceler, yazınsal zenginlikler okunuyor. Bu çabaların bir keşif ve kalıcılık arayışı da esenlik arayışı da olabileceğine değiniliy

İkinci Yeni Hareketi, Cumhuriyet sonrası Türk şiirinde önemli bir kırılma noktasıdır. 1950li yıllarda başlayan bu hareketin, modern Türk şiirinin kurulması ve oluşumunda önemli bir rolü olduğu yadsınamaz. İlhan Berk, Turgut Uyar, Cemal Süreya, Ece Ayhan, Sezai Karakoç ve Edip Cansever, -şiirlerinin yanı sıra- kuramsal yazılarıyla modern Türk şiirinin poetikasını kurarlar. Kuşkusuz, İkinci Yeni şiirinin çözümlemesinde ve bu hareketin değerlendirilmesinde, İkinci Yeni şairlerinin poetika denemeleri bir anahta

Dede Korkut kitabı keşfedildiği günden itibaren Türkoloji üzerine çalışmalar yapan Türk ve yabancı bilim adamlarının sürekli gündeminde olmuş bir eserdir. Bu destansı hikâyeler üzerine yapılan her araştırma, gizli kalmış bir hazinenin sırlarını ortaya çıkarmaktadır. Türk dünyasının en büyük ortak edebî miralarından biri olan dede Korkut Kitabı, son dönemlerde modern metin yazarlarının sık sık başvurduğu bir kaynak kitap haline gelmiştir. Dede Korkut Hikâyeleri romanlara, hikâyelere, şiirlere ve tiyatro ese

Doksanlı yılların ortalarında bir edebiyat dergisi Alman edebiyatı profesörü Gürsel Aytaç´ı kapak konusu olarak ele aldığı sayısında "Bir Edebiyat Kuşatıcısı" diye başlık atmıştı. Gerçekten de onun sıra dışı üretim gücünü vurgulayan yerinde bir saptamaydı bu. Daha önce el atılmamış kuramsal konulardaki araştırmalardan oluşan kitap boyutunda çalışmalar, Almanca edebiyattan çok sayıda çeviri, Türk edebiyatı alanında edebiyat biliminin Batılı yöntemleri ve terminolojisiyle kotarılmış inceleme/araştırma/eleştir

Nahid Sırrı Örik çok yönlü ve çok üreten yazarlara verilebilecek en iyi örnektir. Yazı hayatına başladığı 1928'den öldüğü 1960 senesine kadar çok çeştli dergi ve gazetelerde binlerce yazı kaleme almıştır. Nahid Sırrı'nın yazılarında ele almadığı, görüş bildirmediği konu hemen hemen yok gibidir. Resimden müzik eleştirisine, tiyatrodan sinemaya, müzelerden sergilere, müzayedelerden at yarışlarına, kahvelerden lokantalara, İstanbul'dan Kayseri'ye, yalılardan çarşılara, yangınlardan ulaşıma, kedilerden çocuklar

Ali Kemâl'in yazdığı yazılarla tenkit tarihimizde önemli bir yeri olduğu tartışma götürmez. Bu yazıların büyük bir kısmı da Sorbonne Dârülfünûnu'nda Edebiyât-ı Hakikiyye Dersleri adlı eserde yer almaktadır. Bu eserde Batı edebiyatında akımlar, mektepler, bunların özellikleri, temsilcileri anlatılmakta, zaman zaman bizim edebiyatımız için de değerlendirilmeler yapılmaktadır. Aslında Türk okuyucusunun Batı edebiyatı ile tanışması yeni değildir. Tanzimat'tan başlayarak çeşitli yazarlarımız Batı edebiyatını Tür

ALEF'in bir alt kuruluşu olan PALOMA Yayınevi bu ilk kitabıyla iddialı bir çıkış yapıyor. Cep kitabı formatında, ic baskisi kuşe kağıda renkli olarak yapilan, kulaklı, fantezi bir kapağı olan bu kitap hem kendisi farklı bir yılbaşı hediyesi olma alternatifi sunuyor, hem de yılbaşında sevdiği bir kadına bir parfüm hediye almayı düşünenlere bir rehber niteliğinde. Yılbaşının ötesinde düşünen, hayatının aşkını, yani hayatının parfümünü bulmak isteyenlere ise çok daha kalıcı bir başucu kitabı olacağından eminiz

Yirminci yüzyılın trajik kahramanı için, bu ölümlülüğü anlamlı hale getirecek tabiatüstü ilâhî bir gizem yoktur. Kadere karşı korunmak için bir zırh da yoktur. O, suçlu ya da suçsuz olsun, cezalandırılır. "Suçlu" ve "masum" terimleri, iyi ve kötü gibi, ironik çok anlamlılığın veya belirsizliğin imalarıyla yüklüdürler. Trajik kahraman bugün, kahraman olmaktan çıkarılmıştır, çünkü o, saf bir tutkunun bulunmadığı, kurban oluşunun haklılığının olmadığı, herhangi bir zafer imkânının yer almadığı ve bütün motifle

Çocuk edebiyatı bütün bileşenleri ile kültürel kozalarını yenilediği bir evre içinde. Bugün artık çocuk edebiyatı kamusundan söz etmek yadırganmadığı gibi, bu alan edebiyatı özel bir ilgi odağı durumuna geldi. Çocuk modernleşmesine paralel olarak değişen çocuk ve çocuklukla birlikte çocuk edebiyatında çok hızlı bir amaç ve işlev değişimi yaşanıyor. Çocuk klasiği olarak adlandırılan kitaplar yanında çoğu dönem yazarının çocuk kitapları yeni kuşaklarca okunmuyor artık. Yeni çocukluğun edebiyatı boy atarken ço